关于艺术自由的问题，阿多诺似乎早已向我们说明了，现代艺术的自律性是经不起推敲的一段神话，它最终被认作是资本主义社会意识形态的一部分。“艺术是解放和拯救的来源”——我想这大概是对这部影片最大的误解。无疑，艺术（爱情是某种形式）在这部电影的剧情结构中处于枢纽性的地位，那么我们应如何跳出艺术自律的神话来重新理解这部电影里出现的解放可能呢？
艺术自律主义掩盖和颠倒了一个根本问题，即艺术不是脱离意识形态而有一个独立的神圣领域，毋宁说意识形态根源上是广义艺术（包含欲望）的一部分
"我们已经走头无路了"，决战之后，K平静地说，一脸释然。
K的出场便注定了他悲惨的结局，他是多个矛盾的集合点，也是电影中塑造的最成功的形象之一。
他生于德国，战功赫赫，因为上级的决策失误抹杀了往日的荣耀，从K的首次出场便能感觉到他对战争的厌恶和时局的理智判断——同盟国终究会赢得战争，他不同于狂热的纳粹份子，他渴望和平，不希望世界继续陷入战争的泥潭。但他毕竟是一个军人，当同盟国的军队马上就要占领德国领土的时候，他完全可以放弃抵抗坐等同盟军占领德国，但作为军人
【乔乔的异想世界】$获得自由后要做什么？跳舞吧，为来之不易的生命起舞。
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